一些馬兒的詩與事
（所附的文章提到“我的馬術是受過訓的”，找出幼稚時期的照片品香一下...）
錯誤
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花般開落
東風不來, 三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人, 是個過客
鄭愁予作
等待的歲月，是一朶朶不動聲色逕開的蓮花； 季節更遞 ，原本平滑柔軟如緞面的那顆心， 漸漸地被悄然掉落的蓮瓣夯實了，寂寥的夜裡總會氤氳著藍氣。 像是門前那條月光下的青石街道。三月的一個晚上 ，凝滯無風，窗外的那棵柳樹的花絮也不飛舞了， 記得曾折枝送別良人…..帷幔裡的她， 起身到窗邊透氣。這時剛好有個人騎馬經過，瞥見映照著嬋娟的靜好容顏，驚為天人。他頓時扯住繮繩。被迫掉過頭的馬，步子驟亂，石板路上達達作響的踏蹄聲，呼應了騎士澎湃的情愫……砰！這時，女子把窗扉關上了。顯然這個騎馬的不是她所等待的，她的他，不騎馬，是用走路的，她只認腳步聲。於是騎士悵然離去，一場美麗卻錯誤的邂逅。
詩的美，是不能以白話重描的。過重的炭筆總會模棱了原該凝鍊精緻的線條， 煞了些風景， 澆冷了繾綣的餘溫，也可能完全錯譯！喜歡這首詩，是因為那匹馬。沒了這串場的角兒，整首詩可能就淡漠無味了 。「我達達的馬蹄」帶進了活力， 給了騎士血氣，讓人對這個過客產生了好奇。他打江南「走」過，那等待的女子似是舊識， 而他經過她的窗扉， 探頭探腦後， 故意「蛩音不響」，然後撒馬就跑？這演出大異前趣，不再是多情浪漫的騎士，而是個登徒子了。
鄭愁予的這首詩，透著宋詞裡頭的那股子幽雋， 很是迷人。也曾三月下揚州， 知往日詩歌情懷不可追，只能在胸臆間揣想舊世界裡的煙橫水漫，蘭舟容與，與風塵中的寶鞍嘶騎﹝當然與古人神交之餘， 也不應錯過今人的揚州炒飯﹞。馬，在古詩詞裡扮演著極重的角色。牠出現在不同的場景， 載負著人的各種情緒。牠的動作， 毛色，以至身上的配件， 不但要暗示主人的性格、心情、 身份、社會地位，也須提點融和整首詩的色調。譬如， 那個說「悔當初，不把雕鞍鎖」的女子， 肯定要比 「悔教夫婿覓封侯」的那位活色生香些。前者的情人， 很可能是個「踏楊花過謝船」型的俊俏公子哥兒; 後者的夫婿，很會打躬作揖， 長得很經典的尖嘴猴腮。
再看看這句「紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路」， 晏叔原只用了兩個字， 就帶出一匹精力充沛， 聰敏靈犀的良馬。牠記得故地，也懂主人的情傷。而「念柳外青驄別後，水邊紅袂分時， 愴然暗驚」裡頭的這隻則可能是毛色偏白的駿馬，牠漸行漸遠，蒙太奇式地融入了水氣煙籠的綠柳岸。 這時刻， 佳人身上的那一點紅色衣袖， 更顯目了， 教離人揪心。
周邦彥《夜飛鵲》裡的這匹五花馬， 則有些不聽使喚， 「花驄會意，縱揚鞭，亦自行遲」， 仍是匹可人的靈駒， 牠挨了鞭子， 也不肯跑，牠理解主人內心其實是不忍離去的欷歔。多羨慕古人有此靈性的座騎！你可以在馬背上悠然神往， 聰慧的牠自有主張，會帶著你去心中真正想去的地方。
我憎厭現代的交通工具，它的速度，它的聲音，它的外型，它的不良氣味，它的不通人情……以至考取了駕照，只上過一次路，就對買車開車，斷了念。也是怕我那喜發呆的毛病會出事。我的馬術是受過訓的， 是那種一蹬馬背，腳跟扺馬腹的同時喊聲「駕！」， 可以持轡飛奔在蒙古草原的程度。
曾經豪氣干雲的我，在眼見騎術比我精良的J, 有次 險被一隻狂奔驟停的天山馬摔飛後，被嚇到， 從此不准他再騎陌生的馬。他一個人旅行時， 常犯規，他仍有他的俠士夢。而我，隨著馬齒徒長， 美其名「愛惜羽毛」，實則愈來愈膽小， 現有機會只敢在跑馬場小試身手了。居家平常則以腳踏車代步，它有個小名叫「蔥兒」， 是綠色的。吹聲響哨， 它也會聽話的過來， 載著我飛奔在「翠兒」﹝trail﹞上。蔥兒與翠兒，天造地設。
石油危機，人心惶惶的時候， 我其實暗地裡在高興。我真巴不得人人放棄開車，有那麼一天，讓馬兒重回馬路。馬蹄達達，不急著上哪兒。
(2008)
（馬術受訓中）
錯誤
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花般開落
東風不來, 三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人, 是個過客
鄭愁予作
等待的歲月，是一朶朶不動聲色逕開的蓮花； 季節更遞 ，原本平滑柔軟如緞面的那顆心， 漸漸地被悄然掉落的蓮瓣夯實了，寂寥的夜裡總會氤氳著藍氣。 像是門前那條月光下的青石街道。三月的一個晚上 ，凝滯無風，窗外的那棵柳樹的花絮也不飛舞了， 記得曾折枝送別良人…..帷幔裡的她， 起身到窗邊透氣。這時剛好有個人騎馬經過，瞥見映照著嬋娟的靜好容顏，驚為天人。他頓時扯住繮繩。被迫掉過頭的馬，步子驟亂，石板路上達達作響的踏蹄聲，呼應了騎士澎湃的情愫……砰！這時，女子把窗扉關上了。顯然這個騎馬的不是她所等待的，她的他，不騎馬，是用走路的，她只認腳步聲。於是騎士悵然離去，一場美麗卻錯誤的邂逅。
詩的美，是不能以白話重描的。過重的炭筆總會模棱了原該凝鍊精緻的線條， 煞了些風景， 澆冷了繾綣的餘溫，也可能完全錯譯！喜歡這首詩，是因為那匹馬。沒了這串場的角兒，整首詩可能就淡漠無味了 。「我達達的馬蹄」帶進了活力， 給了騎士血氣，讓人對這個過客產生了好奇。他打江南「走」過，那等待的女子似是舊識， 而他經過她的窗扉， 探頭探腦後， 故意「蛩音不響」，然後撒馬就跑？這演出大異前趣，不再是多情浪漫的騎士，而是個登徒子了。
鄭愁予的這首詩，透著宋詞裡頭的那股子幽雋， 很是迷人。也曾三月下揚州， 知往日詩歌情懷不可追，只能在胸臆間揣想舊世界裡的煙橫水漫，蘭舟容與，與風塵中的寶鞍嘶騎﹝當然與古人神交之餘， 也不應錯過今人的揚州炒飯﹞。馬，在古詩詞裡扮演著極重的角色。牠出現在不同的場景， 載負著人的各種情緒。牠的動作， 毛色，以至身上的配件， 不但要暗示主人的性格、心情、 身份、社會地位，也須提點融和整首詩的色調。譬如， 那個說「悔當初，不把雕鞍鎖」的女子， 肯定要比 「悔教夫婿覓封侯」的那位活色生香些。前者的情人， 很可能是個「踏楊花過謝船」型的俊俏公子哥兒; 後者的夫婿，很會打躬作揖， 長得很經典的尖嘴猴腮。
再看看這句「紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路」， 晏叔原只用了兩個字， 就帶出一匹精力充沛， 聰敏靈犀的良馬。牠記得故地，也懂主人的情傷。而「念柳外青驄別後，水邊紅袂分時， 愴然暗驚」裡頭的這隻則可能是毛色偏白的駿馬，牠漸行漸遠，蒙太奇式地融入了水氣煙籠的綠柳岸。 這時刻， 佳人身上的那一點紅色衣袖， 更顯目了， 教離人揪心。
周邦彥《夜飛鵲》裡的這匹五花馬， 則有些不聽使喚， 「花驄會意，縱揚鞭，亦自行遲」， 仍是匹可人的靈駒， 牠挨了鞭子， 也不肯跑，牠理解主人內心其實是不忍離去的欷歔。多羨慕古人有此靈性的座騎！你可以在馬背上悠然神往， 聰慧的牠自有主張，會帶著你去心中真正想去的地方。
我憎厭現代的交通工具，它的速度，它的聲音，它的外型，它的不良氣味，它的不通人情……以至考取了駕照，只上過一次路，就對買車開車，斷了念。也是怕我那喜發呆的毛病會出事。我的馬術是受過訓的， 是那種一蹬馬背，腳跟扺馬腹的同時喊聲「駕！」， 可以持轡飛奔在蒙古草原的程度。
曾經豪氣干雲的我，在眼見騎術比我精良的J, 有次 險被一隻狂奔驟停的天山馬摔飛後，被嚇到， 從此不准他再騎陌生的馬。他一個人旅行時， 常犯規，他仍有他的俠士夢。而我，隨著馬齒徒長， 美其名「愛惜羽毛」，實則愈來愈膽小， 現有機會只敢在跑馬場小試身手了。居家平常則以腳踏車代步，它有個小名叫「蔥兒」， 是綠色的。吹聲響哨， 它也會聽話的過來， 載著我飛奔在「翠兒」﹝trail﹞上。蔥兒與翠兒，天造地設。
石油危機，人心惶惶的時候， 我其實暗地裡在高興。我真巴不得人人放棄開車，有那麼一天，讓馬兒重回馬路。馬蹄達達，不急著上哪兒。
(2008)
